[RAPHAEL FREIDA] - ANATOLE FRANCE - THAIS - éd. PLICQUE, 1924 - ILL - 2 en ligne SUITES

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THAÏS, roman d'Anatole France (1844-1924)ici illustré en noir par Raphaël FREIDA (1877-1942) – Paris, A. Plicque & Cie, 1924

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· Grand in-4 broché (env. 26, 5 H x 24,5L cm).

· (6 ff.) + 209 pp. + (3 ff.)

· Achevé d'imprimer le 23 août 1924

· Imprimé par Ducros et Colas pour latypographie; par Leblanc et Trautmann pour les gravures.

· Chemise rempliée écrue, illustrée encouleurs; dos imprimé en brun

· Sous étuid'éditeur fermé:plein papier imitant un reptile, avec étiquette papier pour le titre sur le dos-rabat.

· Références: Monod 4960 – Carteret IV,171 («édition recherchée»)

· Prix boutiqueici

22 compositionsoriginales de Raphaël FREIDA (1877-1942), toutes en noir sauf l'illustrationen couverture

·1 couverture illustrée en couleurs

·9 hors-textes en noir dont un frontispice (env. 21 H x13,5 L cm)

·8 grand in-textes en noir

·4 vignettes en noir en culs-de-lampe

Un des 50 ex. du deuxièmetirage sur Hollande, numéroté de 31 à 80.

· ex. comprenant2 suites sur Hollande: l'une en sanguine (22 pl.) et l'autre ennoir (22 pl.)

· tiragetotal de 781 exemplaires: 1 ex. unique sur Japonimpérial, comprenant tous les dessins originaux de l'artiste ayant servi à l'illustration;30 ex. sur Japon impérial (n°1 à 30), contenant une suite des gravures ensanguine tirée sur Japon et deux suites tirées sur Rives, l'une en noir et l'autreen sanguine; 50 ex. sur Hollande (n°31 à 80)comprenant deuxsuites sur Hollande, l'une en noir et l'autre en sanguine; 700 ex.pour le tirage courant sur Rives (n°81 à 780).

Agréable exemplaire, malgréle dos qui sera à recoller et l'étui qui sera à changer – cf. photos.

·Étui d'origine (photon°2): en mauvais état, à changer – ensemble défraîchi, avec d'importantsfrottements sur les arêtes et les coins. Dos-rabat abîmé, déformé, cassé etcommençant à se détacher. Quelques piqûres à l'intérieur.

·Couverture(photos n°2 à 5) : en assez bon état général mais décollée du bloc de texte (dos àéventuellement recoller) – Par ailleurs, petit accroc (photo n°3), sans manque, en bas duplat supérieur (env. 3 à 4 H x 25 L mm, photo n°3). Dos strié (photo n°4), légèrement fendu en queue (fente d'env. 15mm).Coin supérieur du premier plat légèrement corné (photo n°7).

· Intérieuret gravures: avec témoins conservés, cahiers qui ne sont doncpas tous identiques en largeur– les plus larges mesurent env. 24 cm, tandisque les plus petits mesurent 20 cm. Les plus grands cahiers ont ainsi de bien plusgrandes marges extérieures: 8 à 8,5 cm contre 4 à 4,2 cm.

Sinon,ensemble en bon état général, avec toutefois quelques petites rousseurs ou piqûresisolées par endroits, non intrusive. Elles sont situées sur les tranches et lagouttière (photos n°5 et 6) et sur les témoins en début de volume. On en trouvenotamment p. 5-8, 22-24, 32, 37-40 (photo n°12). On trouve également unebrunissure (env. 13,5 cm de long) en bas de la page 184 (photo n°21). Transfertde quelques gravures sur les pages en regard (ex. photos n°15 et 19). Coutureun peu lâche par endroits.

· Suites(photos n°22 à24) : planches en très bon état général, dans une chemise papier à rabats unpeu usagée qui présente quelques piqûres / rousseurs sur le plat supérieur. Transfertde certaines planches au verso d'autres.

Belle édition illustrée de ce roman d'Anatole France (1844-1924), publiépour la première fois en 1891. S'inspirant de la vie de sainteThaïs (courtisaneégyptienne repentie), l'écrivain star de la IIIe République y raconte lestourments du moine Paphnuce, tiraillé entre sa dévotion à Dieu et son amourpassionné pour Thaïs, une jeune comédienne à la vie dissolue dont il finira parfaire une nonne. Des tourments sentimentaux, mais aussi des délires mystiques, que le dessin de Raphaël Freida(1877-1942), à la fois fouillé, cru, théâtral et baroque, magnifie parfaitement.

EXTRAIT

“(…) Thaïs était née de parents libres et pauvres,adonnés à l'idolâtrie. Du temps qu'elle était petite, son père gouvernait, àAlexandrie, proche de la porte de la Lune, un cabaret que fréquentaient lesmatelots. Certains souvenirs vifs et détachés lui restaient de sa premièreenfance. Elle revoyait son père assis à l'angle du foyer, les jambes croisées,grand, redoutable et tranquille, tel qu'un de ces vieux Pharaons que célèbrentles complaintes chantées par les aveugles dans les carrefours. Elle revoyaitaussi sa maigre et triste mère, errant comme un chat affamé dans la maison,qu'elle emplissait des éclats de sa voix aigre et des lueurs de ses yeux dephosphore. On contait dans le faubourg qu'elle était magicienne et qu'elle sechangeait en chouette, la nuit, pour rejoindre ses amants. On mentait:Thaïs savait bien, pour l'avoir souvent épiée, que sa mère ne se livrait pointaux arts magiques, mais que, dévorée d'avarice, elle comptait toute la nuit legain de la journée. Ce père inerte et cette mère avide la laissaient cherchersa vie comme les bêtes de la basse-cour. Aussi était-elle devenue très habile àtirer une à une les oboles de la ceinture des matelots ivres, en les amusantpar des chansons naïves et par des paroles infâmes dont elle ignorait le sens. (…)”

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::::::: PLUS D'INFOSSUR LES ARTISTES

Pour plus d'infos sur Raphaël FREIDA (1877-1942) etson œuvre:

· Bibliographie de Raphaël Freida– ©Publications Calamar

· Les étonnants dessins de Raphael Freida– ©Dessin ou peinture

· PASTORELO, Thierry.Anatole France, un écrivain notoire de la IIIe République– ©Gallica/ BnF, 10 décembre 2024

· FISCHER, Louis-Paul & MEROC, Nicolas & FRAPAT, Jean é CHAUVIN, Frédéric & ROUSSET, Chantal.Les Gueules cassées représentées par de grands peintre (O. Dix – G. Grosz – R. Freida)

· LEDUC, Alain Georges.Raphaël Freida (1877-1942), un graveur incantatoire– in:Cahiers Octave Mirbeau2020 (éd.Classiques Garnier), n°27, varia, p. 327 à 335

· FicheBnF

· Bénézit (éd. 1976), tome 4, p. 513

Originaire de Digne, Raphaël FREIDA (1877-1942) est un artiste-peintrefrançais d'inspiration expressionniste, élève de Jean-Paul Laurens. Abandonnépar son père, il est élevé par sa mère dont il demeurera très proche toute savie, au point de vivre avec elle jusqu'à ce qu'elle décède en 1920. Une foisdiplômé des Beaux-arts de Lyon, il s'installe à Paris où il commence sacarrière d'artiste dans le vitrail, dessinant les cartons pour l'atelier Gauginou encore les ateliers Zettler de Munich (Les Rois Mages, éditionZettler, 1907). Sa carrière d'illustrateur ne commence que quelques années plustard, en 1909, grâce à l'éditeur Romagnol qui lui commande l'illustration des PoèmesBarbaresde Leconte de Lisle. Ces derniers toutefois ne serontpubliés que dix ans plus tard, en 1919. Trois ans plus tard, Romagnol fera denouveau appel à lui pour illustrer cette fois-ci une grande tragédie grecque, ŒdipeRoi de Sophocle (1922). Infirmier au Centre de chirurgiemaxillo-faciale de Lyon durant la première guerre mondiale, il est sollicitépar le docteur Albéric Pont pour dessiner les blessés de guerre qu'on appellerapar la suite les «gueules cassés». Il en tire une ribambelle deportraits saisissants qu'il réunira en 1918 dans un superbe portfolio intitulé LesMisères de la guerre. Au cours des années 20, il poursuit sacarrière d'illustrateur en réalisant trois nouveaux ouvrages: Thaïsd'AnatoleFrance (A. Plicque & Cie, 1924), Hérodiasde Flaubert (A.Plicque & Cie, 1926) et Le Jardin des Supplices de Mirbeau(Javal & Bourdeaux, 1927) pour lequel il recevra la médaille d'or du Salondes Artistes en 1928. Malgré le succès critique, le Jardin des Supplicessigne le dernier illustré de Freida. Il signe aussi le début de la fin de sacarrière en tant qu'illustrateur et artiste: après cela, en effet, iln'aura plus vraiment de commandes officielles hormis les HistoiresExtraordinairesde Poe dont il sera finalement écarté – au profitde Fouqueray - ou encore La Marieuse de Charles-Henry Hirsch,roman populaire publié en 1933. Pour ce qui est des expositions, c'est le mêmedésert, si ce n'est plus: après l'avoir encensé, le salon des Artistes leboude… Freida n'est plus rien, et c'est dans l'indigence et la solitude la plustotale qu'il finira ses jours en 1942, succombant à une broncho-pneumonie.Triste destin pour un artiste singulier, au talent de dessinateur remarquable.

Pour plus d'infos sur Anatole France (1844-1924) et son œuvre:

·Podcastsconsacrés à AnatoleFrance – Radio France / FranceCulture

·FOUCAUD,Boris. L'Œuvre d'AnatoleFrance: à la recherche d'une philosophie du monde par l'écriture du Désir– thèse de doctorat sur Anatole France, 2001

·LEVAILLANT,Jean. Biographieet roman chez Anatole France – in: Cahiers del'Association internationale des études françaises, 1967, n°19, p. 143-154

·OMARI,Nejma. AnatoleFrance face à la postérité: l'injuste disgrâce d'une idole –in: Le BlogGallica, BNF, 30 juillet 2021

·AnatoleFrance, l'écrivain le plus insulté de France – in: Marianne,6 août 2016

·VERLAINE,Paul. Anatole France. – in: la revue Les Hommes d'aujourd'hui,n°346

·Noticesur AnatoleFrance – © Académie Française

·Petitdossier sur AnatoleFrance – © Histoire Image

·Petitebio d'Anatole France– © Athéisme – L'homme debout

·AnatoleFrance feuilletonniste – © BnF / Gallica

De son vrai nomThibault, AnatoleFrance (1844-1924) est un écrivain français, membre de l'AcadémieFrançaise et Prix Nobel de littérature en 1921. Il fut une véritable«institution» sous la IIIe République, tant par son œuvrelittéraire que par ses combats politiques. Alors que son œuvre est assezclassique, refusant la mode du réalisme et du naturalisme, son engagementpolitique est plutôt progressiste: il défend Dreyfus, la laïcité, lesdroits syndicaux, s'oppose au colonialisme, etc. Aujourd'hui, malheureusement,Anatole France est un peu oublié, voire dénigré, considéré comme un écrivain«officiel», trop classique, trop lisse, trop «gnangnan»- il fut notamment une des «têtes de turcs» des surréalistes. C'estprobablement oublier ce qui fait son œuvre et son style: l'ironie. Uneironie parfois tendre et amusée, parfois fantasque et bouffonne, parfoismordante et cruelle, mais toujours profondément sceptique.